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情色小说 “你看《唐平地面震》了吗?哭了吗?”近日，东谈主们多了这样的问候语。“震撼、感动、温暖”的字眼儿在不雅众中悄然传递着。《唐平地面震》用质朴的电影说话，浓郁的现实目标格调、高技术打造的视觉奇不雅诱骗了千万不雅众，上映8天票房过3亿元，不仅带动着暑期档的热映氛围，也形成了一种文化现象，引起了业界的高度眷注。7月29日，中宣部文艺局、广电总局电影局、东谈主民日报文艺部和本报文艺部融合举办了谈话会情色小说，总结《唐平地面震》的得胜教学，探讨该片艺术得失，为国产电影再逾越、再发展苛刻建议和想考。谈话会由电影局副局长张宏森控制，中宣部文艺局副局长汤恒作了总合髻言。以下是本报摘登的众人不雅点。
——编者
强奸
震撼、感动和昂扬
张建勇(中国电影艺术究诘中心副主任、《现代电影》主编):震撼、感动和昂扬这三个词不错详尽我的心理。最初是震撼和感动，不错说依然许久莫得看到这样具有横暴现实目标震撼力的电影了。该片数字本领所制造出的传神惨烈的地面震后果，令东谈主震撼，但是影片给咱们更横暴的震撼，是再现灾后唐山东谈主民的生存景况。东谈主们都说这是一部催东谈主泪下的煽情之作，但是我发现，影片当中那些让情面不自禁抽啼哭噎的段落，并莫得在戏剧冲突上涨处使用煽情技能，它是那么朴素当然，而又感东谈主肺腑，让不雅众不由得泪如雨下，这样的感动是发自内心深处的，源自影片当中复杂呈现的亲情。影片给以我的另一种感动，即是富贵和精神，影片中的一家东谈主所投射出的唐山东谈主民校服灾害创伤，重建家园的刚烈、乐不雅、进取的精神，相似横暴而深切地感动着不雅众。
昂扬，亦然我横暴的感受。短短七八年间，国产电影产量增长了3倍多，电影票房以每年25%以上的速率递加，2009年特出60亿元，本年上半年历史性达到48.4亿元，险些为8年前全年票房的6倍。
电影的直白和文体的含蓄
李敬泽(东谈主民文体》主编):我昨天晚上到电影院里去看了《唐平地面震》，我一个东谈主哭得稀里哗啦，这部电影很是感东谈主。关联词，擦干眼泪，咱们如故要想考，我合计这部影片在好多方面为电影创作，甚而文体创作提供了宝贵的教学，虽然也苛刻一些很是值得探讨的问题。
《唐平地面震》这部影片大大增多了母亲和弟弟的篇幅，是以母亲和弟弟的戏愈加淳朴，愈加丰富。相干于文体正本《余震》，姐姐小登的情愫思绪显得不够贯通。从影片看，她主要如故纠结于当初她母亲的选拔，只可救一个，母亲选拔救弟弟。虽然，这是根源。但是要是这个东谈主物这样多年来只是针对这句话而归罪，编导起码是洽商不周的。施行上，重要不在这儿，重要在于母亲说这句话导致了这个孩子在她今后的东谈主生中对这个宇宙不信任。即是说她最信任的或者是说东谈主活着上最基本的，最值得信任的辩论，在孩子心中出现了问题，是以她的生存细则受到影响，她和她的养父、养母，她的男一又友，都不行看守一种信任的辩论，这亦然她的灾难所在。和文体的含蓄比拟，唐平地面震》为了逼近阛阓愈加直白，是以少了文体中的假想空间。
艺术品性想想导向买卖诉求完好不竭
贾磊磊(中国艺术究诘院院长助理、究诘员):一段时候，买卖电影过于追求买卖利润，忽略了其他方面，而有些艺术电影又过于发扬自我，主不雅颜色横暴，却不呼应群众心理。《唐平地面震》在艺术品性、想想导向、买卖诉求上达到了完好不竭，值得眷注。它明示这样一种可能:在国度命题的前提下，在买卖平台上，咱们或者打造出很是完好的主流电影。
另外，这部电影互动性的现实目标也值得眷注，从洞开视线来看，影片触及到三次地震，第一次即是唐平地面震，第二次即是汶川地震，它是在创作过程中被加入电影叙事文本的，它树立了影片的第二条思绪。要是莫得汶川地面震来呼应，片中的母女这一世可能很难碰头。此次地震在电影的叙事经由当中很是遑急。
第三次地震即是在影片完成之后的玉树地震，一部电影的叙事文本和现实生存或者形成这样一种互动辩论是值得咱们探讨的。
纯粹中的针织
刘玉琴(东谈主民日报文艺部副主任):最初，这部电影有一个庞大的主题，灾难是东谈主类不可先见，不可戒指的，但是影片却莫得止于形貌灾难，而是把庞大的主题用家庭和个体的小的切入点抒发出来。
第二，影片的表述很单纯，但是它又是很针织的，每一个场景，每一个片段，每一个东谈主，包括生存几十年的轨迹都很纯粹，都不复杂，但是它又发扬得很针织，它容身于东谈主性中最基本的东西，东谈主的人命，东谈主的生存中最基本的东西，是以它是纯粹的，亦然针织的。
第三，它的简直让我感动。它即是要透视东谈主性射中最本质的东西。它看起来都是残毁的，包括躯体的残毁，东谈主的特性残毁。但是每个东谈主都在不圆满的过程中间得以圆满，我感到了这种简直的力量。主旋律影片一向是无出其右，而在这部电影中，咱们看到，它莫得过多的表述，莫得过多的承载，它就触摸你内心最柔弱的地点，牢牢牵着不雅众的情愫，是以它传递出的温暖和关爱的力量反而是遒劲的。
灾难片包装下的亲情故事
尹鸿(清华大学新闻与传播学院副院长):唐平地面震》如实不是一部灾难片，影片对灾难的发扬只是十几分钟，所谓的灾难片的老例叙事和桥段都莫得使用。影片的主要叙述是灾难发生后，路远迢迢的家庭如何从创伤中缝合的东谈主性故事。要是说，在一般的灾难片中，东谈主性深度只是是点缀，那么，这部影片正好相悖，灾难则是东谈主性故事的包装。这部影片眷注的不是23秒内的地震而是一个家庭32年的心灵抵御，这亦然中国电影传统创造性的转动。为什么这样讲?往时咱们究诘过中国以家庭伦理为主题的家庭伦理情节剧传统，从蔡楚生到谢晋，一直到今天看到的《唐平地面震》，这个家庭伦理情节剧传统基本上是以家为单位，以家庭辩论创伤和成立行为它的主要抒发，这个传统在中国电影史上创造过大量的工作，但凡在中国电影史上获取过高票房，何况有社会眷注度的，经常是这样的电影。当前，家庭伦理情节剧传统基本被电视剧取代，而《唐平地面震》使得家庭伦理情节剧元素回到电影这样一个空间内部来，这是抵失掉者的稳当。
一部有反想道理的力作
王一川(北京师范大学艺术与传媒学院院长):第一，这部影片是后汶川地震时期的一部得胜的巨灾反想力作，标明中国电影艺术使命者有才略对此次特大当然灾害形成的社会心理飘摇，作念出冷静的反想。
第二，这是一部家眷亲情的反想力作，中国电影有家眷亲情伦理这样一个悠久的渊源。这部片子是以母爱的博大深厚，给不雅众以横暴的冲击，引发起东谈主们的亲情和良知，非论历经怎样的动乱，都向往和追求亲情的重聚，展示了亲情的力量，爱的力量。
第三，这是冯小刚导演我方的一次自我打破和普及。从《聚合号》的能人东谈主格描画，到民间正义诉求，到当前子民亲情形貌和个东谈主瞒哄心理的挖掘，冯小刚依然跨越了他此前个东谈主的电影好意思学极限，而收尾了一次新的上升。
虽然影片也留住一些缺憾，我看了电影以后情色小说，又回头看了原作《余震》，作念一下对比，如实有一些不及。比如淡化了女儿的心理反想;又比如正好陈迹太重等。
向亲情致意的电影
阎晶明(文艺报总编):唐平地面震》是一部向亲情致意的电影。中国这种以家庭为单位的伦理情愫，是根基最深的，亦然被高度伦理化媾和德化的，是非常皎白的。而比年来，影视作品中出现了对中国东谈主遍及景色呵护的情愫的泄劲式的表述，看完以后不闲暇，合计生存不好意思好，价值不雅、谈德不雅和情愫的包摄感失去了。《唐平地面震》很是正面、胜利、透顶地作念了一次抒发，通首至尾都呼叫着亲情的追念。电影发扬的是在灾难之后，东谈主们之间心灵上相互的挽救、劝慰、或者叫弥合这样一个漫长的过程，它是一种中国式的抒发。
值得探讨的是，这部电影过分借助死亡意向，布局有点太满了。比如影片中有唐平地面震的死亡，有养母的死，有毛泽东的死灭，一直到汶川地面震的死亡，电影每隔10分钟就有死亡，它一方面会使影片有点向下走，嗅觉压抑，另外一方面在深化主题的过程当中，形成一种笼罩，使想要深化的亲情方面的东西很难打破出来。
个东谈主精英意志和群众情愫的交融
胡克(中国传媒大学讲授):这部影片强调东谈主的解放，强调东谈主的尊容，强调东谈主人命的遑急，强调东谈主性别的对等，条款零丁，这些东西都是当前精英意志。这些意志若何群众化?电影将处理这个问题的钥匙放在了母亲的身上。在影片中，母亲一直在忏悔，她对我方的抉择是酸心的，她不知谈女儿小登还活着，但是如实把她当成活着，为了让我方的内心或者郑重，她收受的忏悔款式险些是自虐的款式，32年如斯，所有的东谈主都会被感动。她为此付出的代价是她一皆的人命。在这种情况下，群众的情愫运行交融进来，吸收了编导们承载在母切身上的那些意志。临了处理问题的款式即是亲情，即是一个母亲关于女儿的爱，这种爱感动了不雅众，也感动了女儿小登。这样的处理将原作中过于个性化的部分用群众文化的视角从头演绎了，是以更能感动群众。
“双馨”和“双赢”的启示
白桦(中国社会科学院文体究诘所究诘员):看了影片，又看了原作，对这个片子用这两个关健词来抒发我的感受，即是“双馨和双赢”。“双馨”是一个流行说法，指的是德艺双馨，相宜这个圭臬的电影很是少，唐平地面震》即是一部。它的内容形貌，它的想想性和艺术性，达到了相对完好的不竭。“双赢”是指:它赢得了阛阓，也赢得了东谈主心。
影片的要点由扯破后的灾难，走向了亲情的弥合，走向了对各自东谈主生的撑持，写出了唐山东谈主刚烈、乐不雅、感德社会的精神景况。总体上是相宜东谈主们和善、息争和团圆这样一种心理愿望。
当下，电影遭受很是大的挑战，即是买卖化、阛阓化的冲击，从发展上看需要用产业化款式，但是咱们的文艺产物过分强调买卖化之后，出现了文艺为经济就业的倾向，忽视文化累积，修养栽培的普及，这样《唐平地面震》就显得难能致密。
改写了中国电影的汇报款式
杨远婴(北京电影学院讲授):唐平地面震》上映以来，我在网上看到有两种降低，一种声息说影片不是地面震，是余震，第二个降低说这部电影像电视剧，太婆婆姆妈。我合计这两点恰正是这部电影的一大特质。
最初，这是现代电影叙事上的一次逾越。在中国电影究诘当中全球有一种共鸣，内地电影是以国为家，港台电影是以家为国，唐平地面震》的故事如实作念了一次退换，它把国度的劫难推到背面，把老匹夫的创伤放在出路，把情愫坐落在骨血亲情上，把历史事件转动为家庭的生离永逝，这种调动改写了中国电影老例的叙事款式。
从另外一个道理来说，这亦然中国电影向传统模式的追念。苦情戏也叫家庭伦理片，以母亲灾荒感动不雅众，历史上票房最佳的片子都是用这个传统模式。《唐平地面震》也算一个母亲戏，它即是通过不同的母亲:徐帆饰演的母亲，刘丽丽饰演的母亲，发扬出不同脉络的母爱，组成了片子的中枢。
群众文化态度获取遍及认可
赵葆华(电影》原主编):冯小刚这几年的作品，每一部都形成巨大的震荡效应，都取得了巨大的票房价值，这是一个文化工作。这个工作起首于冯小刚对群众文化态度的死守。在这部电影中，他再次选拔了一个等闲化的主题，即是东谈主伦主题。在骨血闹翻中运行，亲情的追念中已矣。它并不承载政事回眸、历史千里想，所有是平淡匹夫在那样一场灾害当中亲情的断裂，情愫的断裂，到亲情的交融，东谈主性的交融过程，这样一个等闲化的主题，具有亲近感。
《唐平地面震》写的是草根东谈主物。在这样一种抒发上，如实体现他的艺术门路，等闲化的门路。等闲不等于粗造，影片是在等闲化的艺术抒发上和不雅众进行情愫互动、灵魂对接。是以我合计冯小刚和他的《唐平地面震》，给中国电影的创作和表面都上了一课，咱们应该眷注中国电影的亲和力。
高新本领和现实目标是非分明
梁明(中国传媒大学影视艺术学院影相系主任):唐平地面震》是高新本领、影像质感和现实目标创作传统的完好不竭。中国电影更多的是爱好故事、爱好内容，不太爱好形貌。但是电影如故以影像为施行的艺术，要是莫得影像施行，要是莫得影像的震撼，就不会对东谈主的感官形成刺激。
数字本领用在这部东谈主文影片中很是好，比如开片成群的蜻蜓飞，阿谁时候每个东谈主心里都有一种猜测，这是动物的反常性，要有灾难了!这对整部影片艺术质地有很是大的普及，不是为了本领而本领。
这部影片的影像质感不仅表当前高技术营造的氛围上，还有它的服装谈具，诸多场景的抒发上。比如说军队大院，好多简直在军队生存过的东谈主都知谈，阿谁装甲兵大院，是历史的工作，让东谈主偶然期感、亲近感。有了这种质感技艺作念到简直性和感东谈主性。
对这样一个高品性的影片，如实嗅觉有些不及，比如植入告白，这样的题材莫得必要进行植入告白的成立，非论如安在悼念的心理里，告白都会让不雅众出戏。
个体感伤升华为东谈主类共怜悯感
张颐武(北京大学讲授):这个电影还有一个道理，是对传统的超越，它把历史配景行为一个后景来处理，这是所有不同于往时的抒发款式。它形成一个新的见解，即是对东谈主的运谈的眷注。临了归结为家庭伦理情愫。汶川地震的发扬是非常遑急的，找到了一个历史不竭点，女儿的悲催创伤在这儿得到平复，这个见解很是好，尽管有些戏剧化，多情节剧颜色，但是我合计群众影片中情节剧理念的应用不雅众亦然不错吸收的。
这部电影最让东谈主合计有劲度的地点，是它的超越性。把个体感伤变成一种东谈主类共同的感伤，找这个契合点找得很准，通过汶川地震，使全球都眷注到人命、东谈主性这些本源问题。
冯小刚依然形成了我方的文化品牌。所谓品牌效应，品牌冲击力，依然在阛阓上呈现出来了。
文化心理究诘的新课题
张卫(中国电影褒贬协会布告长):唐平地面震》这部电影第一次浓墨重彩突显一个东谈主32年来的心灵自责，片中的母亲以善为标尺，反想和自责我方的裂缝，而在不雅众看来她其实莫得错。这样的情愫在东西方文化里都有触及。西方叫作念忏悔，中国文化叫作念修身养性。
32年的心灵自责史恰正是不雅众呼应和感动的地点。片中女儿代表了学问分子精英的态度，即是说你不行掠夺我的人命，我要我的人命。这部电影又写了32年的心灵归罪史，32年的心灵自责史，这两个并在，临了以弥合来舍弃，这是中国东谈主濒临的心灵建设，文化心理究诘的新课题。
浅浅的煽情催东谈主泪下
索亚斌(中国传媒大学影视艺术学院副讲授):这部煽情电影，分寸感把抓罕见好，它不以催泪为方针，而是用一种生存常态下的漠然来极少点向不雅众浸透。要是每场戏都是上涨的话，可能这部电影就不会有上涨。咱们在影片中看到了编导的高明，比如特别不详姐弟相认的步地。
整部电影不是要奋力发挥显每个东谈主的故事，而是中式每个东谈主运谈之中最具情愫力量的一些重点来发扬，并不追求罕见明显的来龙去脉。比如女儿若何发家的，可能上个场景拉三轮车，下个场景就开公司了，比如这个女儿若何方丈庭教练，若何嫁给老外，这些情节都莫得，我合计这是一种普及，有追念传统的艺术电影的意味。
还有极少缺憾，即是女儿的形象还显薄弱。为什么呢，因为她的主不雅性少，都是通过旁东谈主不雅察去发扬她。灾后幸存，是从一个继父的角度去看她，被领回家以后，亦然从养父母角度去说她如如何何，成亲后，她的洋丈夫又成为一个新的视点东谈主物，开着良马回家，告诉她汶川地震了。这样就就导致了女儿形象的薄弱。
接地气的好作品
向兵(东谈主民日报文艺褒贬版主编):冯小刚的作品都是接地气的，他知谈平淡不雅众的需求是什么，是以说他的作品在阛阓上都很得胜。我认为这种接地气从某种角度来说即是“三逼近”。《唐平地面震》讲的是比家园重建还要艰难得多的心灵重建，本年是唐平地面震34年顾忌日，这个顾忌日到来之前咱们依然资格了汶川地震、玉树地震，这些地震当中有不少家庭少顷间坍弛，有些许鸡零狗碎的家庭，就有些许颗鸡零狗碎的心，心灵的重建和30多年前一样，是非常艰难的，只是从这极少上讲，唐平地面震所揭示的问题具有现实道理。
《唐平地面震》告诉东谈主们，亲东谈主长久是亲东谈主，亲东谈主间莫得不可跨越的领域。影片原作家说他的演义写的是痛，而冯小刚电影写的是暖。影片从上映以来，一下赢得这样高的票房，正标明咱们亿万不雅众需要这样的暖，赞同这样的暖。从这样的角度说，《唐平地面震》关于咱们庞大题材影片创作具有启示性道理。因此我在想，这个影片简直打动东谈主心的，不是那些所谓的3D特技的东西，其实它简直感东谈主的如故作品中活生生的东谈主物情愫，东谈主物运谈。
应该感谢文体
高小立(文艺报艺术部主任):唐平地面震》从演义到脚本，再到电影所蕴含的震撼，最初是来自文体精神的传递，这再次解释文体的力量，考证电影倚重文体的遑急性。《唐平地面震》的得胜亦然文体的得胜，在首映礼上欣忭的是咱们看到编剧苏小卫，这传达出品方对编剧的尊重。缺憾的是，长久莫得从冯小刚对各方的感谢中，听到一句感谢文体，咱们不要健忘给以其创作灵感的文体作品。咱们也瞩目到好多东谈主看到该片后，准备再读演义原著，但愿这是一次尊重电影文体的机会。
中国电影中枢竞争力的体现
饶晨曦(中国电影艺术究诘中心副主任、究诘员):唐平地面震》体现了冯小刚的机灵，国产电影的专科水平并不支柱大片单纯靠视听元素赢得国外阛阓，咱们最中枢的竞争力量如故在于咱们对自己文化心理的把抓。《唐平地面震》在宣传营销当中，也有一个根人性的调动，即是偷偷的从主打灾难片，转向了伦理片，这是一种体现。
其次，咱们再仔细分析除冯小刚电影以外，这几年电影阛阓票房很高的影片，某种进程上都把伦理片元旧友融到类型片当中了，这在产业化配景下对中国电影有好多的启示。
全球都谈到《唐平地面震》对中国传统伦理片的超越，这个超越还有两点，一个即是对乱情的拒却，另外有一个遑急的超越，即是超越血统辩论上的亲情抒发，对我个东谈主来说，片中养父母的形象的塑造更令东谈主感动。
《唐平地面震》最大的亮点还在于对主流价值不雅的重构上。中国电影不行不讲东谈主文，不讲想想，电影在职何时候都不单是是一种文娱，不单是是一种感官的愉悦，它更多的是一种文化，最终会影响东谈主的宇宙不雅和价值不雅。
(翰墨整理 李春利)
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